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夏佑至有兩個(gè)身份，一是他的正職——上海大學(xué)的老師，教學(xué)生們傳媒方面的知識(shí)，另一個(gè)則是城市觀察者和評(píng)論人，一些媒體稱他為“城市專欄作家”。2021年，夏佑至出版了第二本反映城市變遷的書(shū)《蒙塵記》，書(shū)的版式、體裁和風(fēng)格都與2019年出版的《上街》有些相似，整本書(shū)像一本雜志或畫(huà)冊(cè)，在城市中拍攝的照片和短篇散文交替出現(xiàn)，形成一種侃侃而談的氛圍。

當(dāng)代人體驗(yàn)城市的方式紛繁復(fù)雜。網(wǎng)絡(luò)上的種種“梗”和傳聞、親友和同事的話語(yǔ)、自己的親身感受，構(gòu)成了豐富的層次。像一份蛋糕，一層層的面餅、奶油、堅(jiān)果堆起來(lái)，頂端一枚漂亮的新鮮水果代表愿景和希望，最底下厚厚的蛋糕胚則像是每個(gè)人真正在過(guò)的日常生活。

從租住到買房，從獨(dú)身、經(jīng)常出差時(shí)對(duì)上海的陌生甚至眩暈感，到兒子出生后一家人在小區(qū)中的生活，再到開(kāi)始思考個(gè)人體驗(yàn)與城市歷史的關(guān)系，夏佑至在《蒙塵記》中呈現(xiàn)了大都市生活的酸甜苦辣和冥神靜思。

《蒙塵記》

夏佑至著

南京大學(xué)出版社2021年8月版

適應(yīng)大都市始于與灰塵共處

《蒙塵記》主要寫的是夏佑至來(lái)到上海以后的居住體驗(yàn)，尤其比較詳細(xì)地記述了他對(duì)社區(qū)居住、交通出行和子女成長(zhǎng)方面的見(jiàn)聞與思考。都市大，居不易。外來(lái)者都會(huì)以自己的方式，逐漸建立起一套在這座城市生存的經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ?。這種被動(dòng)形成的生活方式，很容易成為外來(lái)者理解這座城市的基本素材，人們往往也是在這種適應(yīng)、比較、改進(jìn)的過(guò)程中，慢慢地融入這種城市，消除陌生感，找到有親切感的社群。

“灰塵本來(lái)是許多有差別的事物變得無(wú)差別之后的存在形態(tài)。灰塵就是空間本身。”《蒙塵記》的書(shū)名就來(lái)自對(duì)灰塵的感覺(jué)。夏佑至的兒子是過(guò)敏體質(zhì)，出生以后就經(jīng)常去醫(yī)院。盡管他和妻子都非常在意家居清潔，甚至連書(shū)架上的每一本書(shū)籍都被認(rèn)真擦拭，但一家人對(duì)灰塵還是無(wú)可奈何，最終只能與灰塵共存。夏佑至與很多朋友聊到這個(gè)問(wèn)題，尤其是一些有孩子的朋友，一些人不以為然，一些人則深有同感。

在與書(shū)同名的文章《蒙塵記》中，夏佑至順著來(lái)到上海之后先后住過(guò)的地方，來(lái)尋找灰塵的痕跡。

他租的第一間房是一棟三層別墅的二樓，一樓有小花園，穿過(guò)花園走進(jìn)大門，左邊是一間很大的客廳，右邊是廚房，客廳和廚房中間是樓梯間，每層樓都有兩間房和獨(dú)立衛(wèi)生間。房東住在一樓和三樓，夏佑至住在二樓朝北的小房間，朝南的大房間住一對(duì)年輕夫妻。那時(shí)他在報(bào)社工作，早出晚歸，周末要么加班，要么聚會(huì)，沒(méi)有多少時(shí)間在家。這種生活狀態(tài)，對(duì)家的需求很簡(jiǎn)單，滿足睡覺(jué)、洗澡、存放物品等最基本的需求就可以了。

搬走前那天，因?yàn)闆](méi)去上班，他看到了與平常完全不同的場(chǎng)面。屋子里有一層薄薄的灰塵，均勻地覆蓋著地板。從門口到房間正中，在灰塵中間，有一條他日積月累踩出來(lái)的路，并且有分岔，通往床和衣櫥。在媒體工作的那段時(shí)間，他經(jīng)常長(zhǎng)時(shí)間出差，在上海的時(shí)間并不太多，對(duì)上海更明確的印象也是在結(jié)束那段生活狀態(tài)之后才陸續(xù)形成的。從對(duì)生活軌跡的感知來(lái)看，對(duì)灰塵的適應(yīng)也是他對(duì)上海逐漸適應(yīng)的過(guò)程。

“日常生活中這些小的困擾，它們的存在無(wú)法消除，也無(wú)法找到原因。這種困擾一方面來(lái)自個(gè)體差異，另一方面也是經(jīng)驗(yàn)決定的。在城市的小區(qū)里面生活，很多的情況都是這樣，像與鄰居的關(guān)系，也是很難去拿捏尺度。小區(qū)里的老人都很愛(ài)打聽(tīng)，想知道你是哪里來(lái)的，賺多少錢，這種對(duì)隱私的好奇是很難對(duì)抗的，他一定有方法了解你，時(shí)間長(zhǎng)了把你了解得清清楚楚，他對(duì)你才放心。”夏佑至認(rèn)為，無(wú)論一個(gè)人習(xí)慣的尺度是遠(yuǎn)是近，在高密度的環(huán)境中生活久了以后，都不得不接受這種新的關(guān)系變化。這就形成了新的生活經(jīng)驗(yàn)，把這種新經(jīng)驗(yàn)貫徹到日常生活中，既是更適應(yīng)這座城市的表現(xiàn)，也是一種無(wú)奈的精力消耗。

買房買的是大都市的機(jī)遇

說(shuō)起第一個(gè)房東，夏佑至仍印象深刻，稱他“判斷力驚人”。2003~2004年間，這位快要退休的老機(jī)修工人，給不安分的兒子找了一份有編制的工作，并把他的工資牢牢管在手里，攢出了買一套房子的錢。大寧一帶，當(dāng)時(shí)還屬于閘北區(qū)，有很多已停產(chǎn)、尚未拆除的工廠區(qū)，地段較差，房子的單價(jià)僅幾千元一平方米。老房東前后買了幾套該地段的房子，三四年后，價(jià)格飆升，這幾套房子成了他們一家最主要的財(cái)產(chǎn)。之后老頭一邊帶小孫女，一邊把這幾套房子先后出租，管理房子的設(shè)施維修等，安享晚年。

老房東當(dāng)時(shí)曾力勸夏佑至竭盡所能也買一套同地段的房子。回想起這一幕，夏佑至說(shuō)：“他對(duì)兒子財(cái)務(wù)能力的擔(dān)心，最終導(dǎo)致家庭財(cái)產(chǎn)狀況發(fā)生很大的變化。我跟房東當(dāng)時(shí)的關(guān)系也很有意思，他很想把這種經(jīng)驗(yàn)傳授給我，幾年里也沒(méi)漲過(guò)房租。”對(duì)城市變化過(guò)程中偶然性的預(yù)測(cè)，是一種無(wú)法找到理論依據(jù)的“玄學(xué)”，很多“后見(jiàn)之明”粗糙地描摹出了一條路線，仿佛可以教人更聰明地在大城市取得成功。

2013年，兒子出生以后，夏佑至的家庭生活真正在上海固定了下來(lái)，一家人買房定居，告別了隔幾年要換租一套房子的生活。租房與住自有房產(chǎn)，最大的區(qū)別是人與社區(qū)的關(guān)系深度。夏佑至說(shuō)：“買房以后，首先要裝修吧？裝修就要與樓上樓下鄰居打招呼。老人也來(lái)上海幫忙照顧孩子，帶他們熟悉周邊的菜場(chǎng)、醫(yī)院、車站、公園等等，我也對(duì)社區(qū)了解得更細(xì)。”從那以后，夏佑至的心態(tài)發(fā)生很大變化，除了對(duì)周邊的興趣更濃，也對(duì)上海的城市歷史與個(gè)人生活之間的關(guān)系，開(kāi)始進(jìn)行挖掘。

“建立起在規(guī)模這么大的城市生活的合適心理尺度，需要一個(gè)過(guò)程。”不然，可能連找路、約人都會(huì)頻頻出錯(cuò)。而這種適應(yīng)過(guò)程，從歷史上看，一直是非常關(guān)鍵的。在查閱資料時(shí)，他發(fā)現(xiàn)，1949年以后，人對(duì)上海城市空間變動(dòng)的感知是在不斷變化的，對(duì)這些變化的歷史記錄也并不均勻。

視覺(jué)記憶是城市智慧的證明

改革開(kāi)放以來(lái)，上海的城市建設(shè)緊鑼密鼓，街道、建筑變化很快，這段時(shí)間，城市變化的記錄主要是由人們的記憶承載，由于距今較近，系統(tǒng)性的研究記錄還不足。

夏佑至在2020年12月策劃了“穿城而過(guò)”多媒體展覽，呈現(xiàn)了攝影師許海峰、周平浪的攝影作品，以及由戚雅、Daniel Holmes導(dǎo)演的紀(jì)錄片。在展覽前言中，他寫道：“開(kāi)發(fā)上海的經(jīng)濟(jì)潛力是中國(guó)政府在1990年代推出的一項(xiàng)國(guó)策。這個(gè)過(guò)程徹底改變了上海的城市空間和功能布局，并且塑造了上海今天高度現(xiàn)代化和全球化的城市景觀。”許海峰的作品呈現(xiàn)了淞滬鐵路沿線1990年代初平民社區(qū)的日常生活場(chǎng)景，鐵路隨后被改造為上海軌道交通三號(hào)線；周平浪的作品則記錄了上海地鐵大規(guī)模建設(shè)之后，圍繞地鐵站形成的新景觀。

展覽結(jié)束后不久，夏佑至就寫了一篇文章《公共機(jī)構(gòu)應(yīng)系統(tǒng)收藏陸元敏作品》，提出“城市應(yīng)該如何保存和展示自己的記憶”這一問(wèn)題。因?yàn)?ldquo;城市的記憶往往是視覺(jué)性的”，在特定時(shí)期拍攝的作品，就成了城市特定發(fā)展階段的重要證物。

他說(shuō)：“對(duì)于這座城市的很多歷史印記，大家已經(jīng)有比較明確的體會(huì)，覺(jué)得已經(jīng)找不到了，或者基本上瀕臨淡忘。有這個(gè)想法并不是因?yàn)槲覀兪峭獾厝?，所以感覺(jué)很特別。在‘穿城而過(guò)’展覽的時(shí)候，一些老人在看展出的老照片，里面有他們熟悉的場(chǎng)景，但是陪著來(lái)的子女卻認(rèn)不出。”城市發(fā)展的偶然性決定了財(cái)富增值的機(jī)會(huì)，也在變動(dòng)中對(duì)人的城市記憶、人與城市的情感聯(lián)系形成了很大干擾。

在《蒙塵記》中，夏佑至也用鏡頭和文字留下了兒子童年時(shí)期一家人居住在小區(qū)里的各種記憶。他也在不斷地總結(jié)生活中體驗(yàn)到的必然性與偶然性，繼續(xù)積累著經(jīng)驗(yàn)。書(shū)末的《樂(lè)高城市》一文，是他對(duì)上海城市邏輯的感性總結(jié)。像對(duì)抗灰塵一樣，用他的話來(lái)說(shuō)，“家里的用品修修補(bǔ)補(bǔ)，年頭長(zhǎng)了，會(huì)形成一種生活智慧，體現(xiàn)出個(gè)人的閱歷和駕馭生活風(fēng)險(xiǎn)的能力。非常能干的爸爸什么都會(huì)修，這是一種中國(guó)式的男性氣質(zhì)”。這種修修補(bǔ)補(bǔ)，體現(xiàn)到社區(qū)、城市層面，就是我們經(jīng)常會(huì)看到的樓宇修繕、城市更新，做好這些事情則依賴城市智慧、社會(huì)智慧。

從街道、小區(qū)的設(shè)施，到工作者、制度和周而復(fù)始的運(yùn)轉(zhuǎn)，這些要素“像樂(lè)高顆粒一樣互相拼接、嵌合、擴(kuò)張，推動(dòng)城市不斷向天空和地下延伸其規(guī)模”。高效的政府或說(shuō)官僚體系的理性、意志和技術(shù)手段，維護(hù)著“樂(lè)高顆粒”的拼接組合方式和連通性。“模范樂(lè)高城市”很難復(fù)制，它可以拼接得很大，但“看不清底層構(gòu)架，缺少必要的冗余”，以至于生存其中的個(gè)人很難消除焦慮和緊張感。

《蒙塵記》中的文字和照片提醒我們，無(wú)論在城市中怎樣絞盡腦汁去打拼，“在視覺(jué)上、心理上都要留下線索，可以回溯探尋”，在如此高密度、高流動(dòng)性的城市中，我們才有可能建立輕松駕馭的感覺(jué)。