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由《避暑宮圖》領(lǐng)銜的高花閣七件宋元書畫珍藏，近日現(xiàn)身中國(guó)嘉德秋拍，引起學(xué)界和藝術(shù)圈熱議。

“這張《避暑宮圖》非常精彩，是頂級(jí)國(guó)寶。北宋五大里程碑作品，三件在臺(tái)北、一件在大都會(huì)，所以它最好要被博物館收藏。”上世紀(jì)90年代，上海大學(xué)教授徐建融就曾看過此作，他認(rèn)為《避暑宮圖》是中國(guó)山水畫里程碑之作，可與臺(tái)北故宮所收藏的范寬《溪山行旅圖》、郭熙《早春圖》、李唐《萬壑松風(fēng)圖》及美國(guó)大都會(huì)博物館董源《溪岸圖》并稱為北宋五大山水畫里程碑作品。

本次上拍的七件宋元書畫，都來自謝稚柳陳佩秋伉儷的收藏，夫婦二人都是當(dāng)代著名書畫家、鑒定家與收藏家。在元代，書畫大家趙孟頫和妻子管道昇是一對(duì)藝術(shù)造詣極高的伉儷書畫家，600多年后，謝稚柳陳佩秋伉儷被稱為“當(dāng)代趙管”。

2005年，北京華辰秋拍曾推出《趙管風(fēng)流——謝稚柳、陳佩秋書畫精品專場(chǎng)》，上拍的44件拍品全部成交，總成交額3081萬元，高出總估價(jià)兩倍，轟動(dòng)海內(nèi)外市場(chǎng)。

這次《高花閣鑒存——謝稚柳陳佩秋伉儷紀(jì)念專輯》的七件宋元書畫，包括了郭忠恕(傳)《避暑宮圖》、馬遠(yuǎn)(傳)《松下彈琴圖》、趙孟頫《竹禽圖》、馬遠(yuǎn)《松泉高士圖》、趙雍《寒林圖》、佚名《秋林牧童圖》、王冕(傳)《梅竹松石圖》，或有重要出版著錄，或參加過重要展覽。陳佩秋先生或題裱邊，或鈐藏印，或經(jīng)謝稚柳先生題簽、題詩(shī)堂。這些歷史印記，勾起一代大家謝稚柳陳佩秋的鑒藏往事。

宋畫杰作《避暑宮圖》

1973年，24歲的徐建融通過老師姚有信介紹，在上海認(rèn)識(shí)了一批畫壇前輩，其中就包括謝稚柳、陳佩秋夫婦。

他經(jīng)常去拜訪二老，在考上浙江美元研究生后，又師從兩位先生學(xué)習(xí)研究。他們家中很多的藏品，徐建融都見過，其中就包括《避暑宮圖》。

“《避暑宮圖》是陳佩秋先生年輕時(shí)收藏的，解放初她在浙江美院念書，空閑時(shí)和黃賓虹去古玩市場(chǎng)看到后買下來的，買回來后，謝老看了一樂，說：‘這是一張好作品’。”

中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、古代書畫鑒定家吳敢認(rèn)識(shí)陳佩秋先生，也與《避暑宮圖》有關(guān)。2004年，他去拜訪陳佩秋，第一次見到《避暑宮圖》的原大復(fù)制品，“這張畫很打動(dòng)我，我認(rèn)為是當(dāng)時(shí)我見過的界畫里藝術(shù)水準(zhǔn)最高的一件。”兩宋繪畫是中國(guó)繪畫史的高峰，界畫又是中國(guó)繪畫中的特殊門類，畫家用界筆直尺劃線的手法，讓畫面中的建筑造型更加精準(zhǔn)工整。

新中國(guó)成立后，此畫曾入存上海博物館，并被編入1959年人民美術(shù)出版社出版的《中國(guó)博物館藏畫·上海博物館藏畫》，當(dāng)時(shí)被定名為《宋·佚名·溪山樓觀圖》。1979年，謝稚柳撰寫《上海博物館藏畫讀后記》，專門解讀《避暑宮圖》：“需要特別提出的，是第五圖宋無款《溪山樓觀圖》，此圖清方浚頤的《夢(mèng)園書畫錄》說它是唐王維的畫筆，顯然把它的年份提得遠(yuǎn)了，但也不會(huì)距離唐代過遠(yuǎn)，至少是北宋初期的畫筆。1980年代初，此畫被退還陳佩秋。2003年，上海古籍出版社出版的《古畫粹編一》中，此畫著錄為《五代·郭忠恕·避暑宮圖》。

研究《避暑宮圖》時(shí)，美術(shù)史學(xué)者湯哲明認(rèn)為，這幅畫屬于全景式構(gòu)圖，皴筆極爽利，接近浙派和唐寅。但從造型的古樸和用筆的稚拙來看，是地道的北宋畫法，層層烘染結(jié)構(gòu)的墨法更是宋畫的古韻。

在現(xiàn)存的繪畫中，跟這幅畫相仿的，一是日本大阪市立美術(shù)館傳為郭忠恕的《明皇避暑宮圖》，另一幅則是臺(tái)北故宮博物院元人李容瑾的《漢苑圖》。

盡管《避暑宮圖》沒有作者落款，徐建融等學(xué)者推測(cè)，應(yīng)是郭忠恕創(chuàng)作于北宋早期，“元代王振鵬、李容瑾所畫的宮廷樓閣都是學(xué)習(xí)郭忠恕，這張《避暑宮圖》上面，陳佩秋先生也看出有宋徽宗的印鑒和“天下”用了畫押，更證明這張是北宋畫無疑。”

一代鑒藏大師，曾為上博鑒定大量書畫

曾著有《謝稚柳學(xué)術(shù)藝術(shù)研究文集》的徐建融說，謝稚柳夫婦的藏品與張伯駒、龐萊臣的收藏不同，“他們不為收藏而收藏，是為自己的繪畫實(shí)踐來收藏。”

“謝老是憑長(zhǎng)期在畫畫實(shí)踐中取得的經(jīng)驗(yàn)來看畫，看怎么用筆，取得對(duì)每個(gè)人的時(shí)代風(fēng)格和筆墨風(fēng)格的認(rèn)識(shí)。”徐建融認(rèn)為，兩位書畫家之所以鑒定并收藏唐宋繪畫，都是為了更好地研習(xí)，“他們很早就在宋畫上取得很高成就，這跟他們的借臨、收藏原作是分不開的。”

生于1910年的謝稚柳，最初師從陳洪綬，后隨張大千赴敦煌研究壁畫。陳佩秋在國(guó)立藝專學(xué)畫時(shí)，也常得到黃賓虹指點(diǎn)熏陶，這種影響持續(xù)到她晚年。

“他們國(guó)學(xué)的底子、能書擅寫的功夫、詩(shī)詞修養(yǎng)等方面，都有著相當(dāng)高的造詣。對(duì)于書畫的歷史、書畫家的認(rèn)識(shí)，先生們也都掌握得極為全面。”吳敏說，晚年的陳佩秋始終癡迷書畫，一聊起書畫就精神矍鑠，可以聊到很晚，似乎從書畫中吸取了精氣神。

上世紀(jì)60年代和80年代，謝稚柳兩次參與全國(guó)古代書畫巡回鑒定，作為鑒定組組長(zhǎng)，他帶隊(duì)走遍中國(guó)各個(gè)省份，對(duì)所有的一級(jí)品、二級(jí)品進(jìn)行全面鑒定。他的著作《鑒余雜稿》、《敦煌石室記》等文集，就是當(dāng)時(shí)對(duì)中國(guó)古代書畫、敦煌石窟的鑒定與研究成果。

上海博物館成立后，大量的古代書畫都是經(jīng)由謝稚柳先生鑒定后入藏，其中包括鎮(zhèn)館之寶王羲之《上虞帖》，以及徐熙《雪竹圖》、王晉卿《煙江疊嶂圖》等名作。

上海博物館原副館長(zhǎng)顧祥虞回憶，在上海博物館14萬件館藏中，國(guó)內(nèi)最高等級(jí)、最高水準(zhǔn)的2萬多件書畫藏品，都是以謝稚柳為核心展開的征集和鑒定工作，“謝老從始至終都在專業(yè)方面為上海博物館的藝術(shù)收藏提供幫助。最讓人難忘的是，他曾還在上海博物館新館籌建初期賣過畫，為博物館籌得一筆錢。”

1992年，上海市政府決定在人民廣場(chǎng)建上海博物館新館。謝稚柳聯(lián)系日本書法泰斗村上三島先生，商量用各自的作品來為新館獻(xiàn)一份力。村上三島先生寫了30幅字、一張冊(cè)頁(yè)、一首詩(shī)詞和一張書法，謝老畫了30張冊(cè)頁(yè)，最終，60幅作品在日本售出30萬美元，全數(shù)捐給了上海博物館。

謝稚柳于1997年6月1日去世，享年87歲。陳佩秋于2020年6月26日去世，享年98歲。