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9天，64場(chǎng)特邀劇目演出，60場(chǎng)青年競(jìng)演，2000余場(chǎng)古鎮(zhèn)嘉年華表演，10場(chǎng)小鎮(zhèn)對(duì)話，5個(gè)戲劇工作坊，10場(chǎng)朗讀會(huì)，以及貫穿始終的戲劇集市，構(gòu)成了2021年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。因?yàn)橐咔闀和Ａ艘荒?，今年重啟的戲劇?jié)僅有國(guó)內(nèi)劇團(tuán)參與其中，但同樣迎來(lái)了海量觀眾。大部分演出座無(wú)虛席，部分演出一票難求，在每一場(chǎng)演出外，總有無(wú)票的觀眾排起長(zhǎng)龍，期待著最后的入場(chǎng)機(jī)會(huì)?；蛟S，小別之后的重逢才更加令人感到珍惜。

“我竟然清晰地夢(mèng)到我在烏鎮(zhèn)并且在夢(mèng)中以為自己在做夢(mèng)，夢(mèng)到今年戲劇節(jié)不開(kāi)了，此刻醒來(lái)一臉茫然想了許久才想明白，今天是4號(hào)，原本我們都應(yīng)該在烏鎮(zhèn)，明天要開(kāi)幕……”

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人、總監(jiān)制黃磊清晰記得，去年疫情之前，他們已經(jīng)和國(guó)外院團(tuán)都簽了約。但疫情的突然爆發(fā)，讓一切都中斷了。去年10月，他回到烏鎮(zhèn)，坐在“似水”年華里面，感覺(jué)四周都是空的，他拍了一張照片發(fā)到和賴聲川、孟京輝的共同群里，說(shuō)，“你們看，本來(lái)這個(gè)時(shí)候應(yīng)該是屬于戲劇的，但現(xiàn)在這里都是空的，一個(gè)人都沒(méi)有……”

對(duì)于所有的戲劇人來(lái)說(shuō)，2020年都是按下“暫停”鍵的一年。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)總監(jiān)制、上劇場(chǎng)CEO丁乃竺在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)提到，2019年12月，賴聲川的新劇《曾經(jīng)如是》剛剛開(kāi)始在上劇場(chǎng)演出，沒(méi)成想，次月就遭遇了突如其來(lái)的疫情。

在小鎮(zhèn)對(duì)話“后疫情時(shí)代的劇場(chǎng)”，多位戲劇人也分享了當(dāng)時(shí)的措手不及。

上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)喻榮軍提到，疫情爆發(fā)、演出暫停的時(shí)候，上海話劇藝術(shù)中心已經(jīng)提前一年賣出了未來(lái)的演出票。原本他以為疫情只會(huì)持續(xù)兩、三個(gè)月，但沒(méi)想到，一直到5月，劇場(chǎng)才陸陸續(xù)續(xù)開(kāi)始恢復(fù)開(kāi)放，起初，只能開(kāi)放30%的座位，后來(lái)到了50%、70%、100%，每次疫情有反復(fù)，又會(huì)調(diào)整到75%。

北京大麥超劇場(chǎng)藝術(shù)總監(jiān)楊婷說(shuō)，自己曾經(jīng)是演員，后來(lái)轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演，在2019年年底的時(shí)候，她接到一個(gè)邀約，負(fù)責(zé)大麥超劇場(chǎng)的劇目審核、安排和運(yùn)營(yíng)，她便欣然答應(yīng)，以為人生的夢(mèng)想就要實(shí)現(xiàn)。

“話劇九人”劇團(tuán)的朱虹璇也告訴第一財(cái)經(jīng)，她在2019年年底正式辭去了原來(lái)的工作，成為一個(gè)“全職戲劇人”，但沒(méi)想到的是，剛剛轉(zhuǎn)行，就遭遇了沒(méi)有工作的窘境。

她也考慮過(guò)再次轉(zhuǎn)行，但最終，她選擇了沉下心來(lái)，寫作劇本。事實(shí)上，很多戲劇人都在無(wú)戲可演的日子里選擇了寫作，或者沉淀自己。

在這期間，也有不少戲劇人選擇了直面疫情的創(chuàng)作。在疫情尚未穩(wěn)定的時(shí)期，何念執(zhí)導(dǎo)的話劇《熱干面之味》在線上公演，這部劇講述一對(duì)面臨中年危機(jī)的夫妻在疫情中被迫在一個(gè)空間中相處的故事。“我們就是想要說(shuō)，疫情雖然給我們帶來(lái)了各種消極的影響，但最終我們還是要團(tuán)結(jié)在一起，積極地面對(duì)。”何念表示。

而停不下來(lái)的黃磊，選擇了另外一種方式，做綜藝，這個(gè)設(shè)想在疫情之初逐漸醞釀成型，終于在2021年1月在愛(ài)奇藝平臺(tái)播出。

節(jié)目邀請(qǐng)到劉曉曄、修睿、吳彼、趙曉蘇、劉曉邑、丁一滕、劉添祺、吳昊宸八位戲劇人，他們同時(shí)也是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的老朋友，在兩個(gè)月的時(shí)間里，他們生活在烏鎮(zhèn)，在黃磊、賴聲川、喬杉三位“戲劇委員會(huì)主任”的監(jiān)督下，完成一個(gè)又一個(gè)戲劇作品，也展現(xiàn)戲劇人真實(shí)的一面。這個(gè)綜藝節(jié)目受到了廣泛關(guān)注，某種程度上，也讓戲劇出圈了。

今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上，《戲劇新生活》的主要參與者再次回到烏鎮(zhèn)的劇場(chǎng)，在這里上演他們于綜藝節(jié)目期間醞釀成型的作品，《心臟》《巴西》《倒影》《來(lái)自23號(hào)星球》《養(yǎng)雞場(chǎng)的故事》……《戲劇新生活》現(xiàn)象也成為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上一個(gè)熱議的話題。

帶著口罩，出示健康碼，成為后疫情時(shí)代的公共場(chǎng)所禮儀規(guī)范，在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上也是一樣。

“從疫情走過(guò)來(lái)，我希望做一些事情讓烏鎮(zhèn)變得更有活力，更有人氣。”

出于黃磊的這番初衷，重啟的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)又新增了“戲劇集市”，在黃磊看來(lái)，戲劇集市可以看作是戲劇節(jié)的外延，即在嚴(yán)肅的劇場(chǎng)之外，再架起一座橋梁，讓觀眾在此踐行屬于戲劇節(jié)的生活方式——暢快痛飲，朗聲讀戲，在音樂(lè)中盡情搖擺，或是沉醉于藝術(shù)的汪洋……

“在古希臘的時(shí)候，劇場(chǎng)的旁邊常常就是醫(yī)院，劇場(chǎng)本身也有療愈的效果，一個(gè)治療身體，一個(gè)治療心靈。”丁乃竺告訴第一財(cái)經(jīng)，“《曾經(jīng)如是》本身講述的也是一個(gè)關(guān)于面對(duì)災(zāi)難如何生活下去的故事，對(duì)于這次疫情，它有點(diǎn)像是一個(gè)預(yù)言。”某種程度上，“劇場(chǎng)當(dāng)然應(yīng)該做好防疫，與此同時(shí)，生活還是要繼續(xù)。”